Já nada é sagrado

Há coisas que convém não ter como certas. Sempre entendi o perfeccionismo do Chico Buarque naquele trabalho de carpintaria chato de terminar uma música como o melhor que existe, e provavelmente é. E tinha como exemplo acabado desta prática o Vai Passar, que alia um golpe de sorte/inspiração (é possível ouvi-lo - ao golpe - aqui, para quem tenha Real Player) a muito, muito trabalho de acertar palavras, e acertar uma harmonia traiçoeira que impele a música sempre para cima. Depois de pedir ajuda a dezenas de compositores (mais que dez, pronto), a solução estava afinal em casa, e o Francis Hyme conseguiu um truque para trazer a música de volta à tónica. Mas para lá de todos estes pormenores, que na verdade nem são relevantes, está a música que tive sempre (e tenho) como o melhor samba de sempre.

De há umas semanas para cá achei que me fazia falta ouvir de chofre a obra toda da Elis Regina. Para lá de todas as maravilhas que contém, dou de caras enquanto guiava, com O Bêbado e a Equilibrista (o tema aparece em tudo o que é compilação e best of, mas embirrei sempre com este nome e nunca lhe dei atenção). Por faccioso que sou escandalizo-me logo com o plágio descarado. Em alguns momentos é possível cantar o Vai Passar por cima desta música, tal é a siamezice. Aproveito e insulto um pouco o João Bosco, autor da canção, e até o desculpabilizo um bocadinho, que imitar o Chico Buarque é apenas humano.

Só muito depois, dias depois, é que me assalta a dúvida. E se fosse o Vai Passar que se tivesse colado ao Bêbado e a Equilibrista? Uma pesquisa muito rápida e confirmam-se os maiores temores. A do Chico Buarque é de 84 e a da Elis Regina de 79. Teria havido punhais menos dolorosos, mas a verdade é que parte do génio do Vai Passar estava já inventado. Demasiado inventado.

À distância e com parcialidade já consigo relativizar tudo, e continuar a achar o Vai Passar melhor música e de uma perfeição assinalável. Quem já tentou fazer músicas sabe que haverá sempre alguém que diga 'epá isso lembra mesmo aquela música daquele outro'.


O Bêbado e a Equilibrista - Elis Regina

Vai Passar - Chico Buarque

Finalmente 2

Houve momentos no concerto do Chico Buarque em que se sentia o público respirar fundo. Sempre que ele se enganava na letra, no tempo, numa nota, sentíamos-lhe humanidade. Para quem toca viola e procura tocar Chico Buarque, cada um destes momentos é precioso.

Numa das canções, composta pelo baixista Jorge Hélder, o Chico Buarque torna-se especialmente humano. A música, conforme se confirma pelo DVD que acompanha o Carioca, é angustiante. É um exercício rebuscado de harmonia onde é quase impossível colocar-lhe uma melodia aceitável e ainda menos uma letra. A música é, para nós que procuramos tocar canções dos outros, um troféu apetecível. Mas nem é especialmente agradável ou bem conseguida, na minha opinião. É um tipo de canção que só dá gosto a quem a toca, visto que é harmonicamente engenhosa (acontece o mesmo com o Passarim, outro troféu de quem anda a esgravatar Tom Jobim). O Chico fê-lo (colocar-lhe melodia e letra) para histérico deleite do dito baixista. Pudera. No entanto, tudo aquilo é tão difícil, que o Chico Buarque apenas apoia as mãos na guitarra enquanto canta a música. Mais um momento precioso para estes mortais que o assistem. A canção, já agora, chama-se Bolero Blues.

finalmente

O concerto de Chico Buarque de ontem, primeiro em Lisboa, foi praticamente tudo o que esperava. Ouvir o Carioca ao vivo confirmou-o como um disco muito bom. A ausência de tantos anos provocou inevitavelmente um concerto com muitas canções - algumas trinta - apesar de não ser extenso. Teve um pouco mais de hora e meia, soube logicamente a muito pouco. Decorreu ainda daí que todas as músicas tenham sido versões curtas de si próprias, única ponto que poderia apontar-lhe. Mas, novamente, dada a longa ausência terá sido uma escolha acertada.

Tive um inesperado golpe de sorte. Para além do Carioca, o outro disco em destaque, foi o Vida, que podia perfeitamente ser o melhor disco do Chico Buarque, caso alguém por absurdo precisasse de ordená-los. Ouvir quatro músicas de um disco que não é habitualmente tocado em concertos foi um presente simpático e, sobretudo, ouvir o Bye Bye Brasil, esse funk com a mais estranha das letras (talvez ver o filme pudesse ajudar).

E no fim, dois curtos encores de pôr a malta dos clássicos de pé, que talvez venham a ser responsáveis por encher o dia a mais que teve que ser adicionado aos concertos de Lisboa. Por mim, dia oito voltava ao Coliseu.

Brancos, Negros, etc.

Através do Glória Fácil dei com um interessante bater do pé à unanimidade do Chico Buarque, por parte do Agreste Avena:

Quando digo musicalmente branco, por oposição a negro, estou a pensar naquilo que distingue a música europeia (branca) da música africana ou mestiça com influência africana (negra). A música europeia popular ou a dita erudita (pelo menos até Wagner, que depois de Schönberg é o desastre) é essencialmente a melodia com uma propensão irritante para a tonalidade. Já a música africana é feita de harmonias e ritmos, mesmo nas suas formas mais básicas a música negra é na sua essência muito mais complexa do que a branca, por mais que esta tente disfarçar com orquestrações elaboradas (só possíveis graças à simplicidade intrínseca da música europeia).

Não vale a pena ir por todo o post adentro, embora seja agradável. Mas pôr o Chico Buarque no branco só por ser um académico, e obessivo e por não gostar de estar em palcos e tudo, parece-me excessivo. O Chico Buarque é um daqueles humoristas que retiram os tiques às pessoas. É mimético com mulheres, negros, brasileiros, europeus, brancos, Pixinguinhas, Tom Jobins, argentinos, paulistas, cariocas, baianos, etc. É um curioso e estudou muito sozinho.

Mas o que me indigna neste bocadinho, agora que já defendi a unanimidade do Chico Buarque, é a injustiça com a música europeia e a confusão com a africana. Sobretudo eu, que fui mais do que uma vez injusto com os europeus, aqui mesmo no blog. Mas não podemos vir dizer que a música europeia se resume a melodia. Até porque acho que a melodia está vergonhasamente por explorar, seja em que mundo for. Mas a harmonia (perdoem o eurocentrismo) é nossa. Se há quem tenha levado a harmonia aos limites foram os europeus. De tal modo que nem pensaram em mais nada. Duvido que se encontre formas mais do que rudimentares de harmonia na música africana, se é que existe de todo (excluindo os árabes). Penso que é até de um magnífico equilíbrio os africanos terem levado o Ritmo onde levaram e os europeus a Harmonia. A melodia, num e noutro caso não a encontro espectacular.

Claro que se por música negra começarmos a entender o jazz e a bossa, então sim, a harmonia está muito desenvolvida. Mas está desenvolvida porque partiram do ponto onde os europeus a deixaram. A cada um o que é de cada um. A palavra erudita não pode ser sinónimo de música com menos mérito que a espontânea (coisa que nem existe!). Mas talvez seja isso que o Chico Buarque tem de branco. Levar a erudição e até o pedantismo à música popular. Não vejo como pode a música popular perder algo com isto.

Pode ser que com sorte o Escravisauro vos explique tudo isto tintin por tintin e ainda faça as devidas ressalvas às minhas imprecisões. Verão aí que até tenho razão.